电影《梅兰芳》正在热映，剧中孟小冬的扮演者章子怡说：电影是向世界介绍梅兰芳的最好方式。这句话没错，陈凯歌导演运用光与影的手法为我们展现了一代名伶梅兰芳的一生，从而让我们有机会重新走入历史深处去领略京剧大师的风采，所以从这个角度讲，电影《梅兰芳》的确是介绍梅兰芳的最好方式，可《梅兰芳》是不是向世界介绍京剧的最好方式呢？这个问题还真有待商榷。

　　对于这样一个与京剧密不可分的人，对于这样一部与京剧如此有缘分的电影，看完之后，我们很难不与京剧的现状联系起来。陈凯歌是怀旧的，也是有着深厚传统文化烙印的导演，所以我们从《风月》、《霸王别姬》里都能嗅到浓浓的中国文化气息、听得到咿咿呀呀的京剧之声，当然《无极》是个例外。其实从《梅兰芳》里我们能感受到陈凯歌一贯的叙事手法和表达方式，内敛而不张扬，传统而又不失现代。《梅兰芳》可以让世人重新认识梅兰芳，可未必会让世人去关注京剧。

　　张学良先生说过：“不懂京剧的人，不能算完整的中国人”。然而放眼神州，又有多少人真正懂得京剧呢？其实我们都知道京剧是国粹，是老祖宗留下的宝贝。可真正愿意听京剧、学京剧的人又有多少呢？我们的父辈或许还会哼上几句《沙家浜》、《红灯记》之类，可我们这些70年代的人会唱京剧的少之又少，80后，90后喜欢的都是周杰伦这样的流行偶像。其实就京剧本身而言，京剧也徘徊于在继承与创新，传统与现代之间，京剧的现状也并非是红红火火。新中国建立后出版的《京剧剧目初探》里，就还列出一千三百多个剧目，可打开电视，我们看到的京剧剧目都是老面孔，就拿梅兰芳先生风动一时的"梅派"戏来说，只有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《天女散花》、《凤还巢》四出还经常见诸梨园。文化部艺术司戏剧处处长、中国戏曲音乐学会副会长尹晓东说，堂堂一个国剧，现在还在岗位上从事专业京剧音乐创作的不到十个人。而国内的京剧演出团体也大都过着紧巴巴的日子，京剧演员的出路远没有那些流行歌星、影视演员广阔得多。

　　陈凯歌说，《梅兰芳》拍的是中国人的精神。“我希望《梅兰芳》能为中国文化留下点东西，为中国人留下点东西。”我认为这位加拿大籍华人导演一语中的。这是一个缺少大师的时代，所以我们怀念大师，可我们绝不能只是怀念。《梅兰芳》让我们认识了梅兰芳大师，可与此同时也让我们对京剧的式微充满忧虑。“梅兰芳遇到了他的时代，也创造了属于他的时代。”梅先生对京剧的热爱，对京剧的继承和创新，梅先生的爱国之情让我们动容，可梅先生的艺术成就更让我们对京剧的发展充满期待。一部《少林寺》曾唤起了中国人对武术的热爱，一部《梅兰芳》能唤起我们对京剧的一往情深吗？我充满了期待。

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