在烟台这座北方重要的京剧码头上，有一颗闪亮的星，他就是建国初期在北京“坐科”八年，集编、导、演于一身的全才，国家一级导演，原烟台京剧团业务团长何冠奇。 他来自京剧摇篮北京 他扎根京剧码头烟台 何冠奇是北京人，1939年生，1950年（11岁）考入中国戏曲学校。王瑶卿、肖长华、尚和玉、谭小培等众多泰斗级京剧大师都是他的恩师。他师从京剧花脸大师侯喜瑞学戏，1958年毕业公演时，他在《挑滑车》中饰演金兀术，受到专家点名褒奖，说他“演得好，有希望”。 何冠奇“坐科”八年，毕业后领导安排他拜著名剧作家范钧宏、翁偶虹为师，专攻编导。他先后为中国戏校实验京剧团编演了《夫人城》（李鸣岩主演），《香罗帕》（刘秀荣、刘长瑜主演），后来从事教学，为李维康排演了现代戏《四川白毛女》，他创作反映焦裕禄事迹的现代京剧《风雪探亲人》，成为耿其昌的毕业公演剧目。上述演员，如今都是京剧界的顶尖人物。 1961年，领导让何冠奇改编移植秦腔《游西湖》。改编成功后，由何冠奇的师姐刘秀荣主演，引起轰动。 未曾想文化大革命中，《游西湖》被打成“反党大毒草”，何冠奇则被隔离审查。由于近两年的关押审查查无实据，工宣队、军宣队在大会上宣布予以平反。也就是从这个时候开始，何冠奇萌生了调离中国戏校的想法。 调到哪里？何冠奇首先想到了烟台。他选择烟台，是因为“文革”前曾两次随中宣部农村文化工作队到烟台深入生活。在深入生活期间，他对烟台产生了浓厚感情，他发现烟台这座在京剧史中被誉为“北方重要的京剧码头”城市，懂京剧、爱京剧的人多。 何冠奇想调离中国戏校，得到工宣队长陈瑞生（龙口人）和老干部、党委副书记王振濂（莱州人）的支持。于是何冠奇写信与烟台地区革命委员会联系，负责文教工作的徐向荣同志亲笔回信，同意接收。随后派两人到北京为他办理调动手续，又派两人到保定为他爱人宋燕玲办理了调动手续。宋燕玲也是科班出身的专业京剧演员，系“四小名旦”之一宋德珠的大弟子。就这样，他们夫妻二人于1970年初，踏上了烟台这座北方重要的京剧码头。 他为学演《红灯记》施绝招 他为繁荣烟台京剧呕心沥血 正当何冠奇夫妻二人办好调动手续准备东进烟台时，他的师哥师弟们都对他说：“上烟台那个小地方，你能干什么？”何回答：“上小地方我也能干大事。”几十年来，何冠奇就是怀着这样的信念，为繁荣烟台京剧呕心沥血。 何冠奇夫妻二人初到烟台时，举目无亲，当时正处于“文革”期间，受到的艰难不一而足。但这并未动摇何冠奇扎根烟台的决心。 文革中，帝王将相、才子佳人全被赶下舞台，传统戏全部禁演，文艺园地一片荒芜，一批优秀现代戏，又被冠以“样板戏”被封锁起来，想学演难度很大。由于《红灯记》剧组主要成员都是何冠奇的老同学，剧团领导决定让他带队、去北京学戏。在北京期间，何冠奇的老同学带他们“混”入排练场看排练。在角落用心地看，用心地记舞台调度。剧中武打光靠看、记是不行的，必须一招一式地学，何冠奇就把《红灯记》技导组的胡学礼请到他母亲家，传授武打技巧。 何冠奇一行回到烟台，很快排成《红灯记》，因得到“样板团”真传，演得毫不走样，获山东省学演“样板戏”第一名，烟台京剧团由此名声大噪。省领导指示，让何冠奇等辅导全省想学演《红灯记》的剧团。全国各地先后有近70个剧团慕名来烟台学演《红灯记》。 “文革”结束后，传统戏开禁，何冠奇有了用武之地。 何冠奇有自己的艺术观，他认为“不能就传统而传统”，要“既传统又创新”。这样才能受到今天广大观众的欢迎。所以他为剧团选择排演的剧目，都是很少受老旧框框约束的戏，如《秦香莲》、《白蛇传》、《追鱼》、《望江亭》等。何冠奇在导演传统戏时，按母校的传统，对群众角色要求很严，要求必须演出特色来。因此，烟台京剧团的“龙套”别具一格，堪称一流，在北京、天津等地演出《秦香莲》时，包公八个衙役的上场动作，竟博得满堂彩。北京观众说：“烟台京剧团的演出是群情激昂，满台生辉。”

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