曾几何时，作为“样板戏”，“革命现代京剧”风靡华夏，男女齐唱“穿林海”，老少皆知“谢谢妈”。那时的京剧，颇有“一花独放”之势。

　　曾几何时，电影、电视剧、相声、小品、卡拉OK、西洋音乐迭掀高潮，而素称“国剧”的京剧却在剧场里备受冷落。30岁以下的观众，很少人知道“西皮”、“二黄”为何物。

　　许多人在问，已有200多年历史，融汇了中国音乐、舞蹈、戏曲精华，诞生过谭鑫培、梅兰芳、周信芳、程砚秋等大批艺术大师的中国京剧，路在何方?

　　在寂寞中奋斗

　　一花独放不是春，万紫千红春满园。“革命现代京剧”在“文化大革命”之后走下神坛，换来文化艺术百花齐放，百家争鸣，是一件大好事，而 从“花王”变成“百花之一”的京剧，却由于大批新兴、外来艺术门类的激烈竞争，观众日减，经费奇缺，后继乏人，进入了一个相对寂寞的时期。

　　著名的“梨园夫妻”、京剧表演艺术家耿其昌和李维康对记者说：“搞京剧的人，八十年代最苦了!”那时，他俩领衔主演的中国京剧院一团曾有7年时间在全国各地“跑码头”。为了挣够生活费，有时一个月要演28场。出差时不得不自带铺盖和锅碗瓢盆，夜里只能睡在后台。病了没时间上医院，只能互相“刮痧”，演员们周身都是大血印。

　　“我们对‘样板戏’时代的畸形繁荣并不留恋。告别违反艺术发展规律的‘一花独放’，对京剧自身的发展也有利。”国家一级编剧、现代京剧《骆驼祥子》编剧钟文农女士对记者说。

　　事实正是如此。改革开放以来，京剧界摆脱了“以阶级斗争为纲”、“三突出”、“以现代戏为主” 的束缚，重新回到了毛泽东提出的“百花齐放，推陈出新”的正确轨道，真正实现了整理改编传统戏、新编历史剧、创作现代戏“三并举”。在袁世海、梅葆玖、张君秋等大批老艺术家努力推动下，《铡美案》、《白蛇传》、《失空斩》、《赵氏孤儿》、《狸猫换太子》等上千出京剧优秀传统剧目陆续恢复上演。《曹操与杨修》、《徐九经升官记》、《蝶恋花》、《风雨同仁堂》、《骆驼祥子》等一批思想、艺术水准相当高的新编历史剧和现代戏也次第登上舞台。

　　“包龙图打座在开封府”、“苏三离了洪洞县”，令老戏迷陶醉的梅、程、荀、尚、谭、言、马、麒等各大流派又回来了，韵味十足的生、旦、净、丑和唱、念、做、打又回来了。对京剧逐渐了解的青年人，也你一段西皮流水，我一段二黄快三眼，象模象样地唱将起来：“诗书文墨终身为伴，忧国忧民重任在肩”……

　　寂寞并不可怕，奋斗就有希望。

　　在创新中发展

　　在中国艺术的百花园中，京剧被比作菊花。菊花，在厅堂上供人清赏，难免日久而衰，在山野间迎风傲霜，却能生生不息。从民间戏班子发源的京剧，离开普通观众，就无法生存。

　　让京剧艺术家们尴尬的是，在很长一段时间里，虽然台上不断有戏演，无奈台下观众日见稀。“在舞台上干了一辈子，我喜欢剧场爆满，喜欢掌声，喝彩声!可是我经常看到的却是门可罗雀!观众冷落我，我死不暝目!”著名导演艺术家余笑予十分动情地对记者说。

　　任何传统艺术，不论过去如何辉煌，如果不能与时俱进，必将被观众抛弃。京剧艺术家们认识到，京剧要生存，要发展，就要拆除与青少年观众之间的“墙”，让他们看得懂，能欣赏。既要继承前辈经验，又必须虚心学习国内外其他艺术门类的表现手法，大胆创新。

　　许多青年观众发现，今天看到的京剧，比他们想像的京剧好看多了：呐喊阵阵，拼抢激烈，一场唐朝宫廷中的马球比赛高潮迭起棗这是京剧《贞观盛事》的开场;倾斜的城墙、石狮子，把观众很自然地带到了民国时期那种“大厦将倾”的氛围棗这是现代戏《骆驼祥子》的布景;一辆真的人力车棗这是《骆驼祥子》的道具;一色的女真服饰、蒙古族服装、藏族衣裳棗这是《完颜金娜》、《草原母亲》、《她从雪山走来》的服装。著名京剧作曲家陆松龄告诉记者，为了增强京剧音乐的表现力，各地剧团普遍采用了中西乐队混编的方式。为了丰富京剧旋律，他在《春秋霸主》中特意为主角花脸的唱腔加进了以往罕见的反二黄调。为体现地方特色，他在《风雨同仁堂》里则加进了京味十足的京韵大鼓、单弦调子。

　　正在南京举行的第三届中国京剧艺术节，许多戏票在演出之前十多天就卖光了。剧场中，绝大多数观众是中青年人。

　　在花丛中精彩

　　自然界里，一花开时万花开，此处花少彼处多，从来没有真正一花独放的事。人类社会的“鲜花”也是如此。放弃“一花独放”的奢望，尽力让美丽的鲜花得到充足的阳光、雨露与养料，使其在万花丛中开得日益精彩，才是明智的选择。

　　参加第三届中国京剧艺术节的京剧专家、学者们指出，新时期的中国京剧，剧目数量和质量都超过了历史上其他时期，在京剧人才培养和理论建设方面也取得了重大成绩。这正是党和政府以及无数“爱花人”把京剧放到市场中锤炼，又对她大力扶持的结果。

　　九十年代以来，全国性的京剧活动从未间断。1990年，全国举行了声势浩大的徽班进京200周年纪念活动，文化部振兴京剧指导委员会随之成立。随后，中国京剧基金会成立，《中国京剧》杂志创刊。纪念梅兰芳、周信芳诞辰100周年大型活动，京剧新星演出活动，梅兰芳金奖大赛，3次中国京剧艺术节等各种京剧演出、比赛、学术研讨会此伏彼起。6届中国艺术节、中央电视台每年的春节联欢会，都有京剧节目亮相。国家设立的梅花奖、文华奖、“五个一工程奖”，也有大批京剧剧目和京剧人士跻身其中。各种京剧书刊、音像出版物令人目不暇接……

　　目前，优秀京剧艺术家已形成一个庞大的团队。导演马科、余笑予，编剧戴英禄、陈亚先，音乐陆松龄、朱绍玉，舞美黄海威、刘杏林等一大批人，都是足以与世界一流艺术家媲美的高手。至于优秀的文武小生、老生、青衣、花旦、老旦、花脸、小丑演员更是举不胜举，仅一流青年旦角，就有李胜素、张火丁、兰文云等数十位。

　　北京、上海、天津、南京等许多城市都积极开展了培养新世纪京剧观众的活动。6年来，京剧大师梅兰芳的弟子沈小梅和同事们已到南京各类学校上了5000多节京剧辅导课。在南京市长江路小学附属幼儿园，每周都有几台五、六岁小朋友演出的京戏。据粗略统计，目前全国学生中的京剧爱好者已经超过1000万人。

　　纵观新时期中国京剧的发展历程，热爱京剧艺术的人们可以看到，正是坚持继承与革新，坚持与先进文化的前进方向保持一致，我们的京剧才在告别“一花独放”之后，重新打开一了片新天地。

　　“都说盛世出精品，现在盛世来了，再加把劲，我们的京剧就和世界一流音乐剧可以一争了!”余笑予导演的话，说出了当代中国京剧艺术家们的共同心声。

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