天津京剧院经典剧目《乾坤福寿镜》将于3月8日来青演出,作为该戏的领衔主演,天津京剧院国家一级演员、中国戏剧戏曲梅花奖得主王艳希望将“几十年积累下来的戏”和“一腔对京剧的热爱”原原本本地展现给胶东父老。在本报日前的专访中,王艳说起了自己与《乾坤福寿镜》的缘分,谈起了一代代京剧人的传承与创新,聊起了京剧名宿尚小云、杨荣环为人为戏的态度……往事并不如烟,戏里春秋皆人生,王艳的戏曲之路,正是一个京剧演员“成角儿”之路的典型样本。
千锤百炼 “镜”中呈现“一人千面”
哪怕是有一定阅历的老戏迷,提起《乾坤福寿镜》也许还有点陌生,但只要是听到“失子惊疯”这一折,就立马大悟似的“哦”一声——“这名头可大了去了”,昨天一位到四方剧院打听新戏的戏迷张爱芳就是这么个反应。
国内敢说对“失子惊疯”理解颇深的没几个人,王艳算一个。14岁那年,王艳还是天津戏校的学生,当时她去参加首届全国少儿京剧邀请赛。入的虽是“专业组”角逐,但还是让现场的评委们挺惊讶,这小姑娘竟然把“失子惊疯”中的“疯母”胡氏驾驭得有模有样,最终给了她一等奖。
王艳说,这戏第一难在对基本功的要求,唱念做“舞”样样都有,并要求在十分钟的时间里全部表现出来;第二难在人物的塑造,要求有层次感,胡氏先是经历了丢孩子的惊慌,再是细思后的恐惧,然后是母爱所激发出的疯狂,“对一个孩子来说,基本功还可以用努力来弥补,但塑造这个人物确实难度挺大的,”王艳说,直到她后来做了妈妈,才真正体会到母爱的深沉力量,了解这折戏中强大的情绪张力,“要不然说戏如人生,做戏是一辈子的事儿,同一部戏,每个人生阶段都会有不同的理解。”
经过了多年打磨,王艳饰演的胡氏被誉为“一人千面”,成了经典。但她表示,《乾坤福寿镜》可视作一面镜子,折射出一代代京剧人千锤百炼、追求完美的境界。
王艳告诉记者,《乾坤福寿镜》能够成为天津京剧院的保留剧目,与主演之间的精诚合作有着直接关系。王艳赵华伉俪、陈嫒以及乐队的很多同事,都是当年艺校或者中国戏曲学院研究生班的同学,合作几十年,举手投足、眉目流转间都有着十足的默契。王艳告诉记者,“京剧确实是‘角儿’的艺术,但却要有忘我的精神——唯有舞台上每个人忘我的努力,一部戏才称得上功德圆满。”
传承有序 感念前辈名家无私相授
“我在《乾坤福寿镜》上取得的成绩,离不开杨荣环先生的教诲。”王艳介绍说,《乾坤福寿镜》是天津京剧院前辈艺术家杨荣环在尚派基础上整理改编的剧目,《福寿镜》中的胡氏人物如果演得不好,很容易变成单纯卖弄技巧。杨荣环则几乎把自己完全沉浸在剧中人的情感当中,他用繁难的技巧,把人物在痛苦煎熬中内心的飘忽、纷乱,外化为眼神、表情和形体动作,使人物外在的行为失控有充分的心理基础,进而引起人们对剧中人命运的深刻同情。
“杨先生将人物的内心情感与京剧技巧紧密结合,使这个人物疯癫而不失艺术之美。”王艳说,一面“福寿镜”,映射出京剧的代代传承——当初杨荣环还在科班中学戏那会儿,就得到过“四大名旦”之一尚小云的无私指点,“当时尚小云非常提携杨荣环,上台演戏,有时尚先生演胡氏,杨先生演寿春(剧中胡氏的丫鬟),有时两人角色对调。尚先生完全没因为杨先生是学生后辈,就耻于给他配戏。”王艳说,前辈京剧大师的气度令人肃然起敬,门派之分虽有,但各派互取所长、往往不存芥蒂,方使京剧达到了国粹的地位。
其中一例,可见一斑:杨荣环兼收尚、梅两派精华,而当初杨荣环赴上海拜梅兰芳为师,梅兰芳对新弟子关爱有加,不仅承担一切拜师用度,而且在生活上体贴入微,晚上亲自到他住的客房照看,喷洒驱虫剂,使得杨荣环老年时提起,仍然感念不已。
王艳告诉记者,“成角儿”不易,有个人的悟性和努力,也要有遇到良师的机缘:从其奶师孟宪瑢对她的重要启蒙,到京剧名家刘秀荣将《白蛇传》、《穆桂英大战洪州》等“看家戏”的倾囊相授,再到袁文君、田玉珠、张芝兰、杨荣环、孙荣惠、杨秋玲、姜凤山、梅葆玖、李维康等名家的无私指点,寄托的是一辈辈京剧人对青年演员的厚望。
“有些戏会的人越来越少了,这就让我们这些人感觉身上的责任越来越重了。”王艳意味深长地说,让老戏迷不要忘记京剧艺术给他带来的愉悦,让第一次进剧场的人能够对国粹感兴趣,于她,就是一生的责任。
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