张二奎同程长庚、余三胜并称为京剧的“老生三杰”。原名士元，字子英，北京人(一说安徽或浙江人)。二奎生在书香门第，他的哥哥大奎经过科举而在清朝某部当个小官。二奎也被家中送入私塾，但他的兴趣始终不在读书，最喜欢看戏。书里讲的什么他不一定能记 住，戏中的故事情节他却记得一清二楚。随着年龄渐大，他又发展到背着家里偷偷去学习演唱，成为票友，终于越陷越深，不能自已。因酷爱京剧并亲自粉墨登场，连演《取成都》、《捉放曹》、《打金枝》三剧， 张二奎对《取成都》和《打金枝》二剧尤喜，后来成为二奎的代表作。二奎体貌轩昂，仪表英伟，面美如冠玉，更兼有一副天赋奇高的好嗓，能高唱入云，“字字坚实，颠扑不破”。他的这些优势在演出中充分呈露，其艺术水平已不是寻常职业演员所能比拟。尤其没能想到的是，二奎这一次带有游戏性质的演出引起内外行的关注，受到观众异乎寻常的、甚至是令职业演员嫉羡的热烈欢迎。二奎大概也没能意识到，发生在他人生之半的这次演出成为他命运的转折点。当时的演剧界，北京的几大戏班，如三庆、四喜、春台等班，都拥有具备足够实力的名演员作为台柱。而同是名班的“和春班”却因为缺少台柱，力量最弱，营业不振，难以和其他各班相抗衡，几近倒闭。和春班主发现有“非常之才能”的张二奎，兴奋得以为是抓到救命稻草，便纠缠着力劝二奎“下海”，作为职业演员正式加入“和春班”充当台柱，以解“和春”危难，扭转劣势。正沉浸于成功的自我愉悦中的二奎对此也不无心动。但是，他深知自己出身的世代书香之家是决不会允许他从事演戏这样的“贱业”，他自己也不能不顾忌时风舆论的力量，担心受人耻笑，二奎拒绝了和春班主的邀请，班主大失所望却并不绝望，他转而恳请能继续以票友身份支撑和春危局，二奎没有推辞，他一面碍于班主盛情，一面也由于初战告捷进一步刺激了他的艺术热情，他有些一发而不可收，结果，不到十天的工夫，二奎之名不胫而走，传遍京城。登台之初即能得享盛誉，这对于职业演员可算是难得的际遇，但对此时还是票友的张二奎，反倒招致了一场大的风波。二奎演戏之事不仅被家里知道了，而且，他的哥哥大奎的同事中有好事者，把这一“丑闻”密报给长官，连累得大奎以家中出了不肖子弟的缘故而丢官罢职。二奎既感有负哥哥，又因家境清寒，哥哥罢官便失去了主要经济来源，无可奈何之际，二奎被逼上梁山，正式“下海”成为和春班台柱老生，以演戏为业并担当起赡养全家的责任。二奎搭和春班的时间并不长，出于种种原因又改搭四喜班，最后自立“双奎班”，与时久名盛的三庆班、四喜班、春台班分庭抗礼，成为京剧形成初期最重要的班社之一。而名列“四大徽班”之一的和春班，在二奎离开不久就报散了。张二奎“下海”后即成名角，和与他势均力敌的余三胜、程长庚各标一帜，鼎足而三。他的声誉一度还曾超过余、程，有“剧界状元”之号，并在程长庚之前领袖剧坛，出任半官半民的梨园界行会性组织“精忠庙”的庙首。当时曾有显官在堂会时要求余、张、程合作，他们合演《取成都》，程饰刘璋、张饰刘备、余饰马超，“三巨头”同台，成为一段菊苑佳话。

　　张二奎所创立的“奎派”，又称“京派”。并不是因为他出生在北京，主要还是因为他在唱、念中运用了北京字音。他的发音与程长庚的徽音有异。他的唱工淳朴有力，浑厚平稳，不爱用花腔，和余三胜的唱法不同。他的嗓音宏亮，字字坚实，颠扑不破，他的那种大开大合，直腔直调的唱法，较之程长庚更甚，更有精金旺火般的魅力。二奎的唱腔多用西皮调，板眼极迟缓，受到北京观众的激赏，特别是年轻观众的接受与欢迎，这当是“年少争传张二奎”的一个重要原因。二奎还创造了重气喷字的唱法，即对重点唱句的最后一二字，以足实的气息喷出而又不动声色，听来干净利索，格外痛快淋漓，老生演唱讲究用“喷口”便是来源于此。张还创造了一种“摧气”的唱法，如《打金枝》中，唱到“把王催”，以气催声，但演来则是不动声色。光绪丙子恩科进士吴焘，别署倦游逸叟，著《梨园佳话》，别出心裁地以诗喻戏，对张二奎的唱腔作出过评论：张(二奎)如沈(佺期)、宋(之问)之应制各体，堂皇冠冕，风度端凝，复加锤炼之功，则摩诘(王维)、嘉州(岑参)之《早朝大明宫》，一洗筝琶凡响矣”。

---

【戏曲点播】欢迎扫码关注神州戏曲网微信公众号，如果您想听什么戏曲，请直接留言给我们，我们会在微信公众号上为您推送~

【分 享】传承优秀传统文化，我们一直在行动，欢迎分享给身边的戏迷票友，共建戏迷大观园~

【网站声明】

1.本网所发布的内容信息部分来源于网络，并不意味着赞同其观点或证实其内容的真实性。

2.本网站所刊发、转载的文章，其版权均归原作者所有;其他媒体、网站或个人从本网转载使用，必须保留本网注明的“稿件来源”，并自负版权等法律责任。如对稿件内容有疑议，请及时与我们联系。

3.如果对本网站的信息内容有相关争议，请来电或者邮箱szxqweb@163.com告之，本网站将在24小时内给予答复。