京剧小生名宿刘雪涛先生，扮演了张君秋先生艺术生命中不可缺少的角色。1953年程砚秋先生一次赴朝演出的“疏忽”，促成了两人长达40余年的“生”“旦”合作。5月28日下午，记者在山东大厦采访到了来济参加“张君秋先生逝世十周年纪念活动”的刘雪涛先生。

　　与张君秋一见面就是老弟兄

　　“1953年那时候我31岁，君秋比我大两岁。我们一起排了好多戏。我们一见面的感情来说，就是老朋友、老弟兄，他知道有个刘雪涛，我知道有个张君秋，他从香港回来以后就又碰到一块儿了。君秋的自传里写着这么一笔：刘雪涛先生是程砚秋先生的小生，我给借过来了。”

　　在刘先生看来，“君秋最大的优点就是孝。他母亲说句话和圣旨一样，即使他成名了，也是同样悉心伺候着母亲。他去世的时候我给他写过一个东西，就是‘孝字当先’，这是他的为人。对朋友也好，对亲戚也好，很虚心。我俩排《珍妃》，彩排完了，他跟着我回我家，就跟我说这个戏我们还应当注意哪一点，那时候宫里头应该怎么着，应该怎样行礼。他作为一个演员，不仅对戏负责，也对观众负责，对票房负责。”

　　离程归张，四十年合作的开始

　　刘雪涛先生告诉我们，他最初是与程砚秋先生一起配戏的，1953年第三届慰问团赴朝演出，程先生应中央号召去了朝鲜战场，刘雪涛先生则留在了北京。“那时候君秋想让我跟他一起演出，我们就演了《凤还巢》，接着又陆续跟他合作演了一些传统戏。后来，程先生从朝鲜回来了就跟我谈：听说你跟君秋那儿帮忙？我说，对，君秋同志没有小生，我暂时应着。程先生又说，你等着有时间跟他谈一下，让他准备个小生演员，我还要演戏。后来我就跟君秋说，程先生回来了，演戏怎么办啊？他说，程先生不能每天演啊，他们演的时候我们就不演。就这样我开始两头跑，与程先生演时，我胸前就挂上程剧团的牌，与君秋演时，我再挂上北京市京剧三团的牌，来回换。”

　　在刘雪涛先生的记忆中，后来程先生又跟他谈了类似的话，他这边有些不好意思张口，程先生就说，“你不找他我可要找他了。”当时刘雪涛先生想这事儿不行，一谈非僵了不可，没办法只能找自己的老师———姜妙香先生(姜先生是和梅先生一起配戏的小生)帮忙出主意。“记得我老师说了一句很有意思的话：这‘四大名旦’和‘四小名旦’的矛盾得好好研究一下，你把谁丢了都可惜啊！后来他给了我四个字：离程归张。他说，你和君秋都20多岁，是往上走的，你考虑一下，将来还能和君秋排好多戏出来。于是我就正式回了程先生，归了北京市京剧三团，之后跟君秋演了好多戏，从1953年合作演出一直到北京京剧团合团。”

　　移植川剧，《望江亭》轰动上海滩

　　1953年，张君秋先生和刘雪涛先生连看了两遍川剧《评雪辨踪》后，便决定将之移植成京剧《彩楼记》。一共只用了一个月就排完公演并获成功。“那时候我跟君秋没事就去大观楼看戏，看那一折一折的川剧，白天看完了晚上还演，我们就继续看，第二天还演，我们还看。后来川剧团来北京演出时，我们就要了一个剧本，请一位朱先生给我们改编成京剧，1953年底我们排了这个剧，后来1954年到天津演了这出《彩楼记》，那时可以说是宾客满堂。”回想起过去，满头银发的刘雪涛先生还是按捺不住激动之情，不过激动之余还未忘向我们讲述一件“挺有意思”的小事，“演其中《祭灶》那场戏，我的台词是：今乃腊月廿三……我刚念完，台下就一片哗然，君秋也在台上看我，我也看他，这怎么回事？我寻思我没念错词啊？后来才知道那天就是腊月廿三，和台下的时间共鸣了。”

　　据刘雪涛先生讲，1956年，他和张君秋先生又将另一出川剧《谭记儿》改编成了京剧《望江亭》。正在此时，他们剧团要到宁沪一带进行巡回演出，为了抓紧时间，张君秋先生就在火车上把《望江亭》的剧本分发给大家，让大家对角色认真分析，张君秋先生与琴师负责唱腔，刘雪涛先生分管每个角色的衣着行头。后来他们在演出期间，除每晚正常演出外，白天就排演《望江亭》，他们在上海演出的一个月内，刘雪涛先生就把所有行头全都定做完毕，还在上海印制了一大批《望江亭》的宣传海报，准备在北京提前张贴。这时，所有唱腔几乎都已经定了下来，只有末场谭记儿的一段“二六”尚未编好。于是，张君秋先生就让刘雪涛先生用一整天的时间，把所有小生的“二六”唱段全都唱给他听，就这样，张君秋先生边听边琢磨，他那段谭记儿的“二六”唱腔就是按小生的唱法设计的。到了临离上海的最后一场，张君秋先生终于打出了人们从未看过的新戏《望江亭》，结果一下子就轰动了上海滩。

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