读6月27日贵报“岁月”版“岁月絮语”专栏文章《南北对应的名人》，被跨地域文化艺术界名人“对应说”所吸引，激发起对诸多大师级人物之深厚造诣和非凡成就的浓厚兴趣，进一步扩展了文化艺术视野。然而，文中之京剧界“南有周信芳，北有梅兰芳”的“对应”说法，似乎有些牵强。笔者先父是京剧票友，我本人也算是个“准京剧戏迷”。父亲在世时经常和我说“南麒北马”：“麒”，指久在南方演出的“麒派”创始人京剧老生周信芳，艺名“麒麟童”；“马”，指常在北方演出的“马派”创始人京剧老生马连良。
梅兰芳和周信芳均是京剧界大师级人物，二人论名气和成就，以“芳”齐名未尝不可；然而，梅兰芳是旦角演员，周信芳是老生演员，因行当不同，二人之间没有可比性，亦缺乏“对应性”。北方的马连良与南方的麒麟童，则均是京剧老生演员，虽表演风格各有千秋，然都是著名京剧表演艺术家。另外，《四进士》等剧目，亦是二位大师经常上演的相同代表作。综上所述，将麒麟童和马连良列入京剧界南北对应的名人，既符合京剧界习惯说法，又顺理成章，自然贴切。
文中还说“南周北梅”的说法使“马连良、裘盛戎老几位不免受点委屈”。事实上，“南麒北马”是京剧界公认的说法，马连良并没“受委屈”；至于裘盛戎，是唱净行的“裘派”创始人，与周信芳不属一个行当，亦没可比性，所以也就谈不到“受委屈”了。

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