《孔雀东南飞》是李瑞环同志继《珍珠衫》之后，为评剧奉献的又一部力作。在社会主义文化大繁荣大发展的关键时刻，这部作品的华彩亮相，对评剧界来讲，有着非比寻常的重要意义。

《孔雀东南飞》是在京剧《刘兰芝》的基础上，结合评剧的特点创作的。评剧旧本受历史局限，剧情脉络不够清晰，情节欠合理，人物形象塑造较为一般化和类型化，只能作为一般剧目上演，难以有较大突破，成为评剧舞台的一桩憾事。

新版《孔雀东南飞》秉承作者一贯的艺术理念与美学追求，在继承传统的基础上发展创新，不仅高屋建瓴地俯视剧情脉络，为戏中不同行当的角色增添了必要的唱段，字斟句酌，强化了文学色彩，而且细腻地刻画出人物的内心世界和情感发展层次，逻辑缜密，顺理成章。刘兰芝对婆婆的态度入情入理，认为婆婆守节半生，受了许多煎熬，对老人多了几分谅解；对丈夫焦仲卿深爱的理由，不仅因为他忠厚诚实、人品上佳，更看中他是一个从不“吸民膏，剥民脂”的廉洁小吏，自己应当“助他仗义”成为一个贤内助。这些改动充分展示了人物开阔的心胸，提升了思想境界，准确地定下了人物的性格基调。一个有血有肉真实而又可信的刘兰芝，给观众留下了深刻印象。

戏中对二号人物焦仲卿的着墨也较多，在矛盾中充分展现了他的人性光华，形象变得丰富可爱，这也为刘兰芝投河殉情做了有力铺垫。至于焦母近乎变态式的虐待儿媳，戏中增添了重要的一笔，就是刘兰芝婚后未育，成亲三年多“连个蛋都没下”，蓄意要为儿子娶个“有钱有势”的女子。在封建时代，“无后为大”、嫌贫爱富的观念根深蒂固，因为这些原因，焦母恣意虐待儿媳，迫使儿子割断夫妻情缘，也就不难理解了。

综上所述，《孔雀东南飞》的再创作，是从大处着眼，小处入手，于细微之处见精神。该剧的成功创作经验，对提升传统戏曲的文化品位，丰富舞台上演剧目颇有意义，很值得总结与倡导。

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