记者：龚云甫先生是正功老旦的创始人，为什么现在舞台上却很少能看到正宗的龚派表演？与后来流行的李多奎先生创立的“李派”表演相比，“龚派”有什么特点？
吕昕：“龚派”的学习需要从小学起，要下的功夫很大，今天的人大多希望速成，如果无法静下心来，是学不成“龚派”的。“龚派”对嗓音要求也很高，要找到一个好苗子，不容易。而且在学习过程中，老师也非常重要，我很幸运地遇到了三位名师，事实上，如果遇到这三位老师的顺序反过来，我可能也学不成。
我们这个行当里讲究“教会徒弟，饿死师傅”，所以过去的老艺人轻易是不收徒弟的，这也导致了很多技艺的失传。现在的戏校老师，只拿着资料讲是不行的，京剧讲究口传心授，现在戏校动不动几十号学生，上课的时候常常是大家一起唱，这样能唱出好吗？
李多奎先生是龚云甫先生的弟子，龚先生是从宫里出来的，所以他的唱腔什么时候都带着一股雅致。相比之下，李先生的唱腔更加雅俗共赏。我在学习龚派的时候，尽量在追溯前人的基础上，把龚派的雅致感表现出来。
记者：听说您成立了自己的工作室，在弘扬龚派艺术方面，主要做了哪些工作？
吕昕：2011年，我录制出版了龚派老旦第一唱的个人专辑，让我意外的是，短短八个月的时间，这一唱片在网上的点击量已经突破了70万，我想好听的声音是能够吸引人的。
京剧要振兴，就得走市场。2011年我赴霸州演出《遇皇后·打龙袍》。我有意选择这出百年老戏，因为这一剧目一再出现的“一口气”唱法的大腔，不仅是龚派传统演唱技法的根本和精华、衡量正功老旦的最为重要的标准，也是整个京剧演唱技法中最见功力的技法之一。我自己拉班子和当地的剧团合作，希望能够让戏迷听到真正的好戏。
龚派老旦常演剧目包括《钓金龟》、《行路哭灵》、《滑油山》、《目连救母》、《游六殿》、《徐母骂曹》、《遇皇后·打龙袍》等。京剧要靠技法来体现人物，由于以前没有录音录像设备，很多技法都失传了，现在一折《钓金龟》能全部演下来的人几乎没有。我现在正在对这几十出老戏进行重新整理，希望能为龚派的传承做出贡献。

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